清代四大徽班是什么?其实四大徽班就是中国清代乾隆年间北京剧坛4个戏班 。 即三庆班、 四喜班、和春班、 春台班 。 多以安徽籍艺人为主，下面拍拍部落小编为大家详细介绍一下相关内容 。
乾隆五十五年(1790)，为给乾隆帝弘历祝寿， 从扬州征召了以戏曲艺人高朗亭为台柱的三庆班入京，以唱“二黄”声腔为主， 是为徽班进京演出之始 。 之后又有四喜、启秀、 霓翠、 和春、 春台等安徽戏班相继进京 。在演出过程中， 6个戏班逐渐合并为四大徽班 。时值京腔(高腔)、 秦腔已先行流入北京， 徽班在演唱二簧、 昆曲、梆子、啰啰诸腔的基础上，兼容并蓄， 出现了“四徽班各擅胜场”的局面 。
由于其声腔及剧目都很丰富， 逐渐压倒了当时盛行于北京的秦腔与昆剧 。许多秦腔班演员转入徽班， 形成徽秦两腔的融合 。昆剧演员也多转入徽班 。
嘉庆、 道光年间， 汉调(又称楚调， 西皮调)进京， 参加徽班演出， 徽班又兼习楚调之长，为汇合二簧、西皮、 昆、 秦诸腔向京剧衍变奠定了基 。 在京师与徽班造成了西皮与二黄合流， 形成所谓的“皮黄戏” 。 此时在京师里形成的皮黄戏， 受到北京语音与腔调的影响，有了“京音”的特色 。 这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京戏”，也叫“京剧” 。 因此，四大徽班进京，被视为京剧诞生的前奏， 在京剧发展史上具有重要意义 。 清末， 四大徽班已相继散落 。
明末， 安徽青阳，徽州声腔已趋流行， 同时安徽优伶技艺已显头角.清乾隆五十五年(西元一七九○年),高宗八旬万寿盛典,三庆徽班率先入京祝厘， 自此继来徽班又有四喜， 和春， 春台等班， 合称「四大徽班」乾隆时， 戏曲已分雅， 花两部，雅部即指昆腔;花部又名乱弹， 泛指昆腔外之一切地方声腔， 徽班则特有其地力之「二黄调」， 但仅是以二黄调为基本声腔， 再融合流行之京， 秦两腔， 萃集其他剧种所长.是以嘉庆年间， 徽班不但擅演花部诸戏，昆腔也是常演戏目， 演员亦不仅安徽人， 徽班只是为安徽人所主宰之剧团而已.这种兼容并蓄的作法，因而博得观众的欢迎， 不但徽班声誉日 。 二黄调也因之身价日增 。
一般认为中国京剧的产生是源于所谓"四大徽班"的进京， 指的是为了庆贺乾隆皇帝80大寿有关方面将"三庆"、"四喜"、 "春台"、 "和春"这四个原来在南方演唱"徽调"的班社调进北京，才使后来发展成为京剧 。 实际上这"四大徽班"并不是同时进京的， 最早进京的是"三庆"， 后来是"四喜"等 。 当时的"徽调"和湖北的"汉调"都是同属"皮黄腔"类的地方戏曲， 而且两种戏曲的艺人还可能同在一个班社中 。 当然， 这些班社的进京确实有助于"徽、 汉"两调在京的合流， 最终至清道光年间真正形成为"京剧" 。 而这四个班社， 后来实际上也就成为早期京剧的重要班社 。
清初， 徽剧盛行于安徽及江浙一带， 在南方流布甚广;清中期， 风靡全国 。 清乾隆年间， “三庆”、“春台”、 “四喜”、 “和春”四大徽班先后进入北京演出， 名噪华夏， 这就是著名的徽班进京 。 清道光、咸丰年间， 徽剧在北京同湖北汉剧等剧种结合，逐渐演变成京剧 。清代后期，京剧兴盛， 徽剧艺人多改学新腔， 但徽剧在徽州部分地区仍然流行 。 徽剧是一个包罗万象、 五彩缤纷的艺术宝库，是新安文化灿烂篇章的重要一页 。
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